На основании большой архивно-исторической работы исследователя Рустама Бикбова по советско-татарской истории Свердловска 1919-1939 гг. 

Актив театра (конец 30-х). В центре - руководитель труппы Субханкулов Абдулла Мухамеджанович (Апуш)

 

Национальная жизнь татар в Екатеринбурге в последние предреволюционные годы развивалась достаточно интенсивно: помимо активности отдельных представителей – купцов Агафуровых и Богатиевых, имама Рахманкулова, Тагирова, работает «Мусульманское благотворительное общество», татарская школа, мусульманское женское училище, само собой разумеется, мечеть (молельный дом). Приглашались татарские певцы. Но о татарском театре в городе никто не мечтал. Создание своего национального театра стало возможным после освобождения города от колчаковских войск. 

При всей противоречивости описываемых событий и привлекаемых материалов, татарский национальный театр на Урале – явление, весьма необычное, заслуживающее внимания и дальнейшего изучения. Мы познакомим читателя с теми документами, которые выявлены Рустамом Бикбовым в областных архивах. В некоторые периоды театр достаточно много гастролирует, очень вероятно, что немало интересного можно найти в татарских газетах того периода, выходивших в тех городах, где в свое время побывала труппа. Некоторые факты могут показаться незначительными, но это оставим будущим исследователям, для автора и нам важна была любая мелочь. Собирались сведения, которых фактически не было раньше. Знакомим с материалами не без надежды, что кто-то сможет указать на иные источники или воспользоваться теми что будут упомянуты ниже. 

Пьеса "Шамсикамар" (по декорациям и коляске)

Отдельно о фотографиях. Все, кроме пары карточек в статье - из архива Шанграеевых-Субханкуловых. Пьеса "Шамсикамар" (“Шәмсекамәр”) Мухамеда Аблиева* написана в 1929 году, впервые поставлена в 1938 году в Казани. Автор полагает, что в течение года она могла быть поставлена и в Свердловском татаро-башкирском театре, поэтому датирует фотографии 1938-39 гг.. Сведения о драматурге и его творчестве на русском языке крайне скупы. Такую "скупость" отчасти можно объяснить и тем, что его творчество принадлежит лишь своему времени, также не найдены сведения, возобновлялась ли её постановка.

"Широкую известность и признание Ш. Сарымсакову принесла «Шамсикамар» М. Аблиева. Пьесу начинающего драматурга, по своей основной профессии весьма далекого от искусства, о трудной и бесправной жизни татарской женщины в дореволюционной России, о пробуждении классового самосознания крестьянства в первоначальном варианте нельзя было назвать совершенной. Но она привлекла режиссера острым драматизмом изображаемых событий, яркими, четко очерченными характерами, неожиданной для молодого писателя — лейтенанта Красной Армии — изобретательностью сюжетных перипетий. Эти достоинства произведения с лихвой покрывали его недостатки: некоторую замедленность развития действия, расплывчатость, растянутость композиции.

Премьера спектакля состоялась 26 февраля 1938 г. и прошла с триумфальным успехом. Зрители долго не отпускали актеров, вновь и вновь вызывали режиссера, автора и других создателей спектакля. С этого вечера началась его счастливая долголетняя сценическая жизнь. 29 декабря 1938 г. Татарский государственный академический театр впервые в истории национального сценического искусства отметил пятидесятый показ этого произведения. В связи с этим событием газета «Кызыл Татарстан» выпустила специальную страничку"

"Шамсикамар". Марзия (играет Шамсикамар)

 

1919 год

22 августа 1919 года Указом Екатеринбургского губернского Военно-революционного Комитета Мусульманский Временный Революционный Комитет упраздняется, создается мусульманская секция для культурно-просветительской работы среди мусульман при Губернском Отделе Народного образования. При секции начинает работу театральная труппа. Поэтому уместно 22 августа 1919 года считать днем появления в городе татарского театра. Отсутствие профессионализ ма сглаживает революционный энтузиазм и искренность первых татарских театральных деятелей города. Инструктором театрального дела назначается  Аюпов.

Первый документ, касающийся деятельности театра, датирован 5 декабря - в Национальный Подотдел ГубОНО поступает письмо следующего содержания. С него  и начнем повествование о татарском театре г. Екатеринбурга, основываясь на обрывистых материалах архивов. «Комитет Мусульманской труппы сим уведомляет, что за последнее время в Мусульманском клубе невозможно стало работать ввиду того, что члены татарской секции РКП при политотделе 3-й Армии постоянно вмешиваются в нашу жизнь под флагом принадлежности к РКП, угрожают разными репрессиями и каждому пустячному случаю придают преувеличенный вид. На днях нашему товарищу, режиссеру труппы Амину Фаткуллину нужно было по пьесе стереть газетой ботинок и он взял со стола газету «Коммунист», издаваемую вышеозначенной татарской секцией, и вытер ею сапог, и они придрались к этому случаю, что, дескать, Фаткуллин хотел унизить нашу газету и тем подорвать авторитет существующей власти (!!!) и т.д. и т.д. Словом, придали этому случаю такую форму, и в таком виде донесли Губернской Чрезвычайной комиссии, что Фаткуллин в настоящее время находится под арестом. 

После ареста Фаткуллина председатель татарской секции товарищ Хабибуллин громогласно объявляет нам, что отныне вся работа труппы будет проходить под контролем татарской секции и затем объявляет нам, что взамен арестованного Фаткуллина они назначают режиссером труппы тов. Салавата Хайруллина. На наш протест, что мусульманская труппа находится под ведением Национального подотдела Отдела народного образования, они объявляют нам, что и Национальный подотдел будет находиться под ведением татарской секции. Назначенный татарской секцией режиссер такой человек, с которым во всяком случае работать мы не согласны, т.к. про его гнусный безнравственный поступок с одной девицей в стенах Клуба известно всем мусульманам. Затем, почти пред началом каждого спектакля, они начинают говорить речи все время о текущем моменте и своими неумело построенными речами о текущем моменте, где подряд 5-6 ораторов в течение долгих часов говорят об одном и том же, довели публику до того, что публика, как только они начинают говорить, сейчас же начинает расходиться. В буфете они устраивают разные скандалы и требуют того или другого с разными угрозами. Бесцеремонно врываются в помещения артистов и артисток и не обращают никакого внимания на существующие в Клубе правила.

На основании сего просим Национальный подотдел оградить нас от вмешательства в наши дела членов татарской секции и возбудить ходатайство пред губ. Чрезвычайной комиссией об освобождении нашего товарища Фаткуллина, ибо за весь период его работы с нами, мы никогда не замечали за ним контрреволюционных выступлений, а причина его ареста объясняется личными расчетами членов татарской секции. Подробные объяснений нами будут даны лично». Тов.пред.ком.труппы (товарищ председателя комитета труппы -?) – подпись неразборчива. Заведующий Клубом рабочих и красноармейских мусульман Богданов, члены труппы: (неразборчиво), Ш. Ахмедзянов, З. Галимуллин, Х. Аюпова, Мухитдинова, Ганеева, Утяганов.[1]

"Шамсикамар". Зайнаб и Марзия. Т.е. главную героиню (у коляски) играет Марзия. Зайнаб Назмутдинова играет соседку Разию (реконструкция может быть ошибочной)

Но Национальный Подотдел, похоже, не справился с этой необычной проблемой и 4 декабря направляет письмо в Екатеринбургский Губернский Отдел Народного Образования. «При Политотделе 3-й Армии существует татарская Секция РКП. Эта татарская секция заявляет Национальному Подотделу, что без ведома этой секции Национальный Подотдел не имеет права назначать и увольнять работников просвещения и что вся работа Подотдела должна проходить под контролем этой Секции.

Намерения, высказанные в заявлении, они за последнее время стали творить и в действительности. Они насильно стали врываться в наши учреждения, устраивают там скандалы и дебоши, требуют увольнения одних работников и назначения других из своей среды, людей не компетентных. Так например в Мусульманском клубе по их доносу на днях арестован режиссер Мусульманской труппы ввиду того, что самому незначительному пустяку они придали извращенный и преувеличенный вид. На место этого режиссера они без ведома Подотдела самовольно назначили человека из своей среды, предосудительного поведения, с которым артисты Мусульманской труппы ни в коем случае не желают работать. Подобных случаев очень много и эти случаи сильно тормозят нашу работу по просвещению мусульман.

На основании сего Национальный Подотдел просит Отдел Народного образования указать директивы, насколько татарская Секция при Политотделе 3-й Армии имеет право вмешиваться в нашу культурно-просветительскую работу и оградить нас от скандалов и дебошей, чинимых членами Секции». Письмо подписывают Заведующий Национальным Подотделом Салехов С.В., Инструктор внешкольник Маматзакян Мухамед–Шакир и секретарь Тагиров Б.

1921 год

20 января 1921 года проходит собрание правления клуба имени Вахитова, на котором принимается решение отделить труппу от клуба. 

21 марта проходит собрание Екатеринбургской мусульманской труппы, принимается решение реорганизовать труппу в «пролетарскую театральную труппу тюркнародов для обслуживания трудовой массы татаро-башкирского население». В документах труппа так и будет фигурировать под разными названиями. Также постоянно будут возникать вопросы, под чьим ведомством находится театр, что входит в функции театра: постановка спектаклей, агитплакаты, просвещенческая или кружковая деятельность, или все вместе.

Вот план, принятый 19 декабря 1921 года на первом организационном собрании литературно-драматической подсекции политпросвета при клубе им. Вахитова в присутствии  М.Н. Тагирова, Р. Аюповой, Ф. Мухутдиновой, А. Фаткуллина и Ф. Ганеевой:

История искусства, литературы, театра, «рассказывания, обсуждения, импровизации и разбор», «чтение и разбор образцовых произведений как мусульманских, так и русских и некоторых иностранных писателей и поэтов», чтение и разбор произведений членов клуба им. Вахитова», «инсценировка и создание своих пьес», «работа над стихотворениями, отрывками, сценами и рассказами», «живые картины», «пластика».

В марте-апреле мусульманская труппа под руководством Аюпова впервые выезжает на гастроли.

20-21 сентября проходит заседание Совета нацмен при ГубОНО, которое принимает решение преобразовать Мусульманский театр города в губернский и отнести его по 2 группе 2 категории на средства политпросвещения ГубОНО, содержание артистов отнести на средства ГубОНО. Актеры муструппы: Аюпова 1, Аюпова 2, Мухутдинов, Шарафутдинова, Фаткуллин, Мухутдинова, Сунгатуллин, Ганеева (билетерша, 13 декабря 1921 года будет уволена за халатное отношение к работе).

14 октября 1921 г. состоится общее собрание членов мусульманского пролетарского театра, на котором присутствует 17 человек. Администратором театра выбран Богданов (возможно, выдвигалась кандидатура Галимского, но он уезжает из города), режиссером, работающий еще и как актер, - Аюпов, принимается актером Закир Садыков, костюмершей – Пономарева. В труппе театра 11 человек. Среди реквизита – декорации сада, 4 задника, 4 комнаты, обстановка, но костюмов нет. Еженедельно дается по 2 спектакля, 1 –бесплатный, 1 – платный.

25 ноября администратором театра избирается Галимуллин (Галимский).

1 декабря в труппу будут приняты Яушов и Илялов, кассиром – Бахметов.

В декабре же поступит жалоба Аюпова о неподчинении артистов и техперсонала, возможно, это объясняется очень тяжелым материальным положением членов труппы при очень плотном графике работы. [2]

Не подписана, но по героям, заднику и костюмам - это "Шамсикамар"

 

1922 год

Мусульманский театр носит название - «Очаг культуры» и расположен по адресу ул. Шейнкмана, 18. В обязанностях театра: «обслуживание всего мусульманского населения города». Театр «приспособлен исключительно для театральных постановок: при театре имеется мусульманская труппа артистов. Адм. театра Галимский».

Cписок личного состава труппы мусульманского пролетарского театра Очаг Урала Екатеринбургского УГОНО на 17 января 1922 года:

Аюпов Ахметжан, должность – артист, режиссер, стаж работы 7 лет,
Галимский Зюфяр, артист, администратор, 5 лет,
Мухитдинов Нугман, артист, 10,
Бикташев Ислам, артист, 5,
Яушев Ибрагим, артист, 6,
Илялов Исхак, артист, 6,
Сунгатуллин Юсуп, артист, 4,
Галиакбаров Хаким, артист, 4,
Вахидова Хабиб, артистка, 5,
Ганиева Фаиза, артистка, 5,
Аюпова Рабига, артистка,5,
Мухитдинова Фаиза, артистка,5,
Шарафутдинова Хитима, артистка, 4,
Утяганова Зайнаб, артистка,3,
Бахметова Осма, суфлер,4.

Предположительно (т.к. ни в одном источнике Свердловского театра нет указанных фамилий) татарская драматическая труппа любителей из Москвы, на гастролях в Свердловске, 1929 г. (а вот здание - точно знакомый нашим читателям "Особянк Миллера"- театр "Очаг Урала" на Шейнкмана, 18)

 

Театральный инструктор Аюпов, режиссер театра Амин Фаткуллин в отпуске, ожидается приезд Шокира Шамильского [3] и Мервалеевой. Можно предполагать, что фактически весь состав был представлен выходцами из других городов. Голод в Поволжье, эпидемии на юге Урала (Оренбург) возможно привлек в город немало творческих людей, что предполагало и некоторый выбор и возможность создать неплохую труппу. С другой стороны в труппе мы не видим художника и гримера и можем только догадываться о том, были ли в тот период декорации вообще и какого свойства.

В месяц планируется ставить 8 спектаклей: 2 – на героическую тему, 2 на революционную и 4 на бытовую, что вполне отвечает духу того времени – времени героического.

В феврале на зарплату артистов выделяется 2 миллиона рублей.

16 марта пишут о согласии переезда из Казани для работы в театре Нури Сакаев, Айдар Ситдик, Синяева [4] и Камская Гульсума.

В ноябре ставит спектакли Сыртланова. Отмечается высокая посещаемость спектаклей. [5]

Финансовое положение театра не один раз ставит его на грань развала. Тем более что театры намечается перевести на хозрасчет.

13 ноября 1922 года на заседании Коллегии Екатеринбургского ГубОНО выносится следующая резолюция: «Поскольку мусульманский театр обслуживает беднейшую часть татаро-башкирского населения, перевод его на хозяйственный расчет невозможен, а между тем как место для агитации и пропаганды, он подлежит безусловному сохранению. Возбудить перед ГЭС (?-Р.Б.) вопрос об отпуске для мустеатра необходимых средств».[6]

Юноша с топором - Субханкулов, играет Хафиза. Возможно, после трагедии, когда Хафиз избивает оклеветанную Шамсикамар и объявляет о разводе.

 

1923-1930 годы

Каких-либо сведений о работе татарского театра  г. Свердловска (или татарской драматической труппы) в этот период в областных архивах не найдено, что не означает их отсутствие. Очень плохо организован материал в Государственном архиве Свердловской области, многие документы не были выданы, ввиду их реставрации.

 

1931 год

Один из ключевых моментов театральной жизни татар двух городов. Троицк теряет свою театральную труппу. 25 августа на заседании сектора искусств Уральского областного отдела народного образования рассматривается вопрос об организации областного передвижного татарского театра. «…Областной передвижной татарский театр должен руководить и организовывать художественно-самодеятельное искусство среди нацмен на местах, поэтому нужно в состав театра влить выдвиженцев из низовых кружков рабочих, комсомольцев, коммунистов. С первых же дней его нужно организационно и качественно укрепить.

Роль театра заключается в том, что он должен вплотную включиться повседневной своей практической работой в проводимые текущие политические, хозяйственные кампании, свой репертуар должен насыщать отражением задач, стоящих перед нашей страной, в нашем народном хозяйстве. Театр должен стать мобилизующим центром трудящихся нацмен на борьбу за промфинплан и на участие в текущих политических кампаниях. Поэтому состав мужчин-актеров должен быть увеличен до 15 человек, учитывая то положение, что на татарский театр возлагается обслуживание колхозов и промышленных районов и новостроек. Театр должен четко проводить классовую линию партии.

…Троицкая татарская труппа, безусловно, имеет достижения в части оформления материала и художественной работы. Имеются квалифицированные актеры в составе группы, безусловно, она должна быть базой нашего областного передвижного театра. Просмотр постановки «Калякулягар» был удовлетворительным, репертуар был идеологически выдержанный. Постановили: Художественный состав областного передвижного рабочего татарского театра утвердить в составе 25 чел. (17 мужчин, 8 женщин). Председатель Юревич».[7]

Вероятно, кульминация - Шамсикамар и Хафиза водят по деревне как преступников

Репертуар на 1931 до 1 января 1932: Данлы чур, Кара кулягаляр (с получением пьесы заменить на Кызыл Яулык), Кузчунар Уясында (с получением пьесы заменить на Кузбасс), два вечера малых форм, одна из них посвящена кооперативной жизни. [8] 

С 1931 года театр находится в системе Уральского Областного Управления зрелищными предприятиями. Докладная записку Илялова, заместителя директора и заведующего художественной частью театра, направленную им в сектор по художественной работе при культпропе Обкома ВКП(б): 

«Телеграммой от 12 июня 1931 г. УралОНО вызвал меня из гор. Троицка в г. Свердловск по вопросу о реорганизации Троицкой Татарской Труппы, где в то время я состоял художественным руководителем, в Областной Татаро-башкирский Передвижной театр. Приехав, согласно этого в г. Свердловск, я с 17-го по 24-е июня проработал весь материал для организации этого театра. Была составлена смета на 2-е полугодие 1931 г., разработаны штаты и т.д. Необходимо было только найти требующиеся на организацию и содержание театра сумму, согласно составленной сметы. Сектор искусств УралОНО в лице тов. Сметанина, который в то время работал в нем, должен был изыскать эти средства путем созыва специального совещания представителей заинтересованных в этом деле организаций. Этот вопрос должен был быть разрешенным до 1-го июля с/г, а с этого числа труппа должна была уже быть реорганизована в Областной театр. Но почему-то дело это затянулось и мы спокойно продолжали свою работу в г. Троицке.

К тому времени, числа 9-10-го июля Троицкий Райпрофсовет и РайОНО решили отправить Таттруппу в г. Свердловск для участия в I-й Областной Олимпиаде искусств народностей Урала, как единственную нацменовскую труппу во всей области. Но ввиду того, что труппа была профессиональная, а олимпиада организовывалась для самодеятельных искусств, было решено, прежде чем отправить труппу согласовать этот вопрос с областными организациями. Для разрешения этого вопроса, Троицкий Райпрофсовет 11-го июля командировал меня в гор. Свердловск. По прибытии сюда этот вопрос мной был поставлен перед комиссией Олимпиады, сектором искусств УралОНО и Культсектором».

По постановлению Уралобкома от 15 июля 1932 года Передвижной татаро-башкирский театр получает официальный статус. Художественный руководитель в 1932 году – Хасанов, который в конце года будет отстранен от руководства за бесхозяйственность и развал дела. Одна из первых постановок «Картошка» Киршона. В этот период художественный состав – 20-25 человек, техсостав – 5 человек.

Не подписана. Идентифицировать спектакль не представляется возможныс. Бравый воин - Субханкулов А.

 

1932 год

13 октября 1932 года в газете «Социализм юлы» появляется заметка с первыми тревожными сигналами о состоянии театра.

 

1933 год

15 апреля в Обком РАБИС поступает письмо от некоего И. Сейфуллина. Он сетует на отсутствие у театра своей базы, невыплату актерам зарплаты с 1 марта, деньги они получают разве что на обед. Театр постоянно в разъездах, то в Татарстане, то в Ижевске. В составе театра 6-7 артистов, только трое выдвиженцы из рабочих, остальные любители из драмкружков. Есть артисты, появляющиеся на работе в нетрезвом виде. В репертуаре всего две постановки, которые не оформлены ни декорациями, ни костюмами. Музыканта при театре нет. Спектакли сопровождает одна скрипка. А постановка «Голубая шаль» вообще является чуждой для рабочих. Дирекция имеет задолжности за квартиры и гостиницы почти в каждом городе, где побывал театр. И вообще в театре масса чуждых элементов. УЗП ставит какого-то «русского алкоголика» режиссером, 5 дней он пьет, на 6-й, получив деньги, исчезает. Одним словом, «уравниловка, обезличка, бесхозяйственность, недисциплинированность, появление на работу в нетрезвом виде". Письмо без внимания не осталось. Надрюков был отдан под суд. За прогулы уволены Ильметов, Сифин, Собитов, Довлетбаев, Сундуков. Ильманов как сын торговца отстранен от художественного руководства. Обращение УЗП к дирекции и МК Казанского Академического театра и в г. Астрахань о выделении или рекомендации кадров в помощь уральскому составу результатов не имело. Это правда, лишь отчасти. Еще в 1930 году из Астрахани поступало подобное предложение. В конце концов, было принято решение труппу распустить и к 1 октября 1933 года набрать новую. Директором был назначен Далечин.[9]
(Посмотреть, возможно отправлено письмо в "Правду" 17 авг. 1933, а также "Социализм Юлы 13 сентября, 1932, Уральский рабочий, Мимо ушей - ?)

Версия

Летом 1931 года в Свердловске состоялась Олим­пиада театров Урала, на которой очень хорошо пока­зал себя Троицкий театр. В результате, по решению Уралобкома ВКП (б) его переводят в Свердловск — центр Южного и Среднего Урала. Одно из тогдашних Постановлений гласит: «Театр должен быть мобилизующим центром трудящихся нацмен на борьбу за промфинплан и на участие в те­кущих политических кампаниях». Очень любопытно, что в составе художественного руководства театра наряду с главным и очередным режиссером, литсот-рудником, художником утверждалась и должность политрука.

Сразу же был определен и маршрут труппы. Ей вменялось обслуживание самого Свердловска, затем Челябинска, Магнитогорска, Троицка, Асбеста, Шу­михи, Берды. Миаса, Ялан-Катая, Нижнего Тагила, Чусовой, Перми, Сарапула, Красноуфимска, Злато­уста, Березников, Кизила, Губахи, Соликамска, Воткинска и целого ряда других населенных пунктов, ле­созаготовок и новостроек. Актеры не только показы­вали свои спектакли и давали концерты, но на местах выпускали стенгазеты, проводили собрания, органи­зовывали подписку на газеты, то есть были полномоч­ными представителями советской власти. Однако ак­терский быт был довольно тяжелым.

По словам бывшей актрисы театра М. Шайхутдиновой, бригады, подготовив гастрольную программу в Свердловске, в помещении татаро-башкирского клу­ба, разъезжались по разным маршрутам. Выступали прямо в бараках. Представление состояло из двух ча­стей. В начале агитплакат в театрализованном виде: в ритме марша выходили актеры (5—6 человек) и в че­канной форме говорили о достижениях, рекордах конкретных людей, затем выходила вторая группа ак­теров и пригвождала к позорному столбу лентяев, прогульщиков. Во время исполнения агитплаката ак­теры были одеты в униформу — темно-синюю блузу с изображением на груди шестерни, с коричневыми кожаными обшлагами и воротником.

Во втором отделении были отрывки из спектак­лей. Представления вызывали широкий резонанс, бурные обсуждения. Ведь рабочие впервые приобща­лись к театральному искусству, да еще на родном языке.

Со временем приемы малых форм потеряли новизну. Кроме того, постоянная передвижная жизнь, полное отсутствие бытовых условий, начали приводить к различным заболеваниям среди актеров. Все это привело к тому, что к середине 30-х годов рабочие театры были повсеместно ликвидированы. Уральский татарский театр закрылся в конце 1933 года. Актеры его разъехались по разным городам страны.

Ильтани Илялова

Не подписана

 

1934-1936 годы

За период с 1935 г. и 1-й квартал 1936 г. в самом Домпросе и с выездом на предприятия сыграно и проведено 92 спектакля и концерта, 5 интернациональных вечеров, которые посетило 20 206 человек. Театральная труппа в 1935 г. выезжала в колхозы Бардымского района, в 1936 г. на лесоучастки Кабаковского района, на выезде была представлена 21 постановка, которые посетило 2 270 человек.

Проблемы в работе театральной труппы объясняются отсутствием необходимого для спектаклей и концертов помещения, о чем Горсовет принимал решения еще 3 июля 1934 г., 20 августа 1934 г. и 28 июля 1935 г., которые выполнены не были, и отсутствием хорошо подготовленной театральной труппы, в этот период в театре работает 7 артистов. [10]

В 1936 г. Отдел национальных меньшинств Свердловского Облисполкома предлагает организовать культбригаду из 9 человек для работы в Бардымском и Манчажском районах в период прополки, сенокоса и подготовки к уборочной кампании. [11] Бригада создается из 12 человек. В ее состав входят: Садыков (Зам.директора Глаз.больницы, член ВКП(б)), Субханкулов Абдулла Мухамеджанович (директор Домпроса нацмен, член ВЛКСМ), Валеев (режисер) и артисты Валеева, Бахтиаров, Зубайдуллин (член ВЛКСМ), Тухватуллин, Каллимулина, Насырова, Бинеев, Иванов и Харис Хафызов.[12] Бригаде поручается: проработать среди колхозников проект новой Конституции СССР, проект постановления ЦИК СССР о прекращении абортов, художественное обслуживание – концерт «малая скетч» и массовые мероприятия – выпуск стенгазет, писание лозунгов, беседы о ликвидации неграмотности и малограмотности.[13]

Бригадой подготовлены следующие концертные номера: 

Пьесы: Трахтенберг «Москвичка», комедия в 3-х действиях; Чикарьков «20 минут», скетч в 1-м действии; Чикарьков «Одна комната», скетч в 1-м действии. 

Концертные номера: «Таскира» и «Дремучий лес» (народная песни) в исполнении Валеева А.; «Ария Булата» (из пьесы «Голубая шаль»), муз. Сайдашева, исполнение неизвестно; «Ария Фариды» (из пьесы «Кандыр») в исполнении Насыровой; «Марш Красной армии», музыка Валеева, «Марш комсомола», музыка Батршина – в исполнении бригады; Увертюра из пьесы «Наемщик», музыка Сайдашева.

Музыкальные: Попури из народных татарских песен (Сатия, «Алтым Кумуш», «Тукаевский марш», «Ай былбылым», «Этна», «Эпипэ») в исполнении Иванова; «Шахта», народная песня в исполнении Иванова и Субханкулова; «Уил», народная песня в исполнении Валеева и Субханкулова; «Казанское полотенце».

Чтение: «Мукамай», стихи Такташева, «Ванька», стихи Туфана в исполнении Зубайдуллина; «Пожалуйста» и «Солнце не смеется и не улыбается» Такташева, «Кино-драма» Зощенко в исполнении Бахтиарова.

Танцы: Смычка, Татарский, Шуточный танец в исполнении Валеева, Тухватуллина, Зубайдуллина, Насырова. [14]

Представление об отношении к театру и его целях составить можно.

В августе 1936 года проводится проверка работы Домпроса. Несмотря на неоднократные решения Президиума Свердловского городского совета о предоставлении помещения и помощи в укомплектовании квалифицированными кадрами, решения не выполнены. Президиум Свердловского Облисполкома постановляет обязать Городской Совет в лице Мизенко и Областное Управление по делам искусств в лице Виницкого в месячный срок укомплектовать театр подготовленными кадрами по установленной смете Домпроса. Поручить Виницкому включить в смету на 1937 год содержание Свердловского городского национального театра со штатом 30 человек. [15]

17 января 1937 года Виницкий делает отписку, ссылаясь на ГорОНО и в Отдел национальностей. [16]

Не подписана

 

1937 год

9 марта 1937 года в Свердловский Облисполком поступает докладная записка от заведующего Отделом нацмен Облисполкома Рахматуллина и начальника Управления по делам искусств Виницкого о неудовлетворительной работе Домпроса, бесплановой и безнадзорной, о необходимости реорганизации театра, предоставления ему помещения (в этот период театр находится в помещении дома на ул. Шейнкмана, 18, которое требует ремонта и наполовину заселено жильцами) и передаче его с 1 апреля 1937 года в ведение Свердловского Управления по делам искусств. [17] Наконец в 1937 году театр переезжает  в здание по ул. Ленина, 54 (далее по тексту указывается № 52 - надо уточнять).

 

1938 год

В сентябре 1936 года по постановлению Президиума Облисполкома при Свердловском Отделе искусств создается Областное Объединение Передвижных театров, с нацеленностью на хозрасчет без государственных дотаций. 

В апреле 1938 года татарский драматический театр находится в подчинении этого Объединения.  Деятельность театра не окупается, напротив, требует дотаций. 27 сентября 1938 года в культпросветотдел обкома поступает докладная записка о состоянии работы областного татарского театра и клуба нацмен г. Свердловска. («27/IX» – подписано карандашом. Путаница в числах. Записка, похоже, составлена в конце 1938 года. – Р.Б.): «Татарский театр организован 18 февраля 38 г. на базе агитбригады клуба нацмен. К моменту организации в нем было 5 чел. Сейчас состав театра состоит из 17 чел. (из них 11 чел. профессионалы и 6 чел. кружковцы) актеров и 3 чел. административно-хозяйственного персонала. В начале театр работал над одноактными постановками «Юбилей» Чехова, "Счастливый дозор» Арбузова и давал концертную программу.

5 июня была впервые поставлена на сцене Свердловского драмтеатра пьеса Карасева «Огни маяка», затем была поставлена музыкальная комедия азербайджанского писателя Хаджибекова «Аршин мал Аллан» и 27 сентября была поставлена драма Шиллера «Коварство и любовь». Надо сказать, что театр до сентября месяца работал без репертуарного плана и артисты, кончая ставить одну вещь, не знали над какой они будут работать в дальнейшем. До конца 38 г. театр должен дать еще 3 постановки: «Гальям Азу» (вероятно, «Галья бану» - Р.Б.), «Славная эпоха» и «Без вины виноватые».

Марьям Валеева. Артистка театра, значит, она же и на предыдущих фотографиях

«Славная эпоха» должна быть поставлена к 5 XI в основном она подготовлена, но поставлена быть не может, т.к. у театра не хватает артистов. Театр в ведении управления передвижными театрами обл.отделения искусств. По смете театр должен иметь 160 т.руб.привлеченных средств (от постановок и концертов) и должен получить дотацию от обл.отдела Искусств. Плана выездов хотя бы на квартал, театр не имеет и потому режиссер не может составлять своего плана работ над пьесами, т.к. театр не знает когда и куда он должен делать выезды. Договора на выезды должно заключать управление передвижными театрами и дирекция театра. Но управление своевременно и в достаточном количестве не обеспечивает театр постановочными площадками, как в городе, так и в районах. Для того, чтобы театр выполнил финплан (160 т.р.) он должен дать около двухсот концертов и спектаклей, на 29 октября театр дал только 91 концерт и спектакль, получив от них 70 т.руб.

Ввиду того, что театр не дал нужного количества постановок и потому, что управление передвижными театрами плохо финансирует театр (из 107 т.руб. дотации получена незначительная сумма и театр находится в большом финансовом затруднении, достаточно сказать, что актеры за сентябрь м-ц не получили еще заработную плату и в остальные месяцы зарплата выдавалась неаккуратно, а давались авансы по 5-10 руб.

Театр не имеет своего счета и все деньги от постановок поступают на счет управления передвижными театрами, которое распоряжается этими средствами по своему усмотрению. Например Обл.отдел Искусств недавно перевел на счет управления передвижными театрами 3 т.руб. на погашение задолженности по зарплате по тат.театру, но эти деньги Обком Союза Рабис снял со счета управления, т.к. последнее имеет задолженность Обкому Рабис по соцстраху в 9 т.руб., несмотря на то, что тат.театр этой задолженности не имеет.

Бытовые условия артистов театра плохие, артисты живут на плохих частных квартирах или в гостинице «Б-Урал» и не имеют возможности работать над ролями дома. До сентября месяца в театре не было профорганизаций, среди состава театра нет ни одного комсомольца, недавно в состав  театра влились 2 члена ВКП(б), один из них т.Ахметов сейчас избран председателем МК, массовой работы среди сотрудников никакой не ведется, политучебы нет. Бывший директор театра Беляев (сейчас снят за развал работы театра) работу театра развалил. В результате всего этого в театре царит нездоровая атмосфера, частые склоки между артистами, «премьерство», не советские настроения и разговоры – все это мешает театру быть спаянным и дисциплинированным коллективом.

Предложения по работе театра.

Обкому ВКП(б) направить в театр в качестве директора хорошего партийного работника, способного наладить дисциплину среди сотрудников театра. Объединению передвижных театров создать нормальные бытовые условия работникам театра обеспечить их квартирами теплой одеждой на период зимних выездов в районы (это объединение обязано сделать по колдоговору). Дать театру твердый план выездов и репертуарный план. Укрепить коллектив театра квалифицированными актерами.

МК театра наладить массово-политическую работу с членами союза. Театру при выезде на местах помимо постановок вести массовую работу и оказать материальную помощь кружкам художественной самодеятельности, чего театр до сего времени не cделал. Клуб нацмен. [18]

В 1937 г. для клуба нацмен решением президиума Облисполкома отдано здание по ул. Ленина 52, ранее занимаемое Обл. домом художественного воспитания детей. Сейчас здание хорошо отремонтировано, выглядит чисто и уютно. Здание имеет зрительный зал на 350 мест, библиотеку, в которой имеется 7 т.книг, биллиардную, читальный зал, 1 комнату для духового оркестра, 2 небольших комнаты занимает директор и канцелярия клуба. При клубе работают кружки: драматический – 30 чел., в течение 38 г. кружок поставил пьесы [19] «Галья Бану», «Маску долой», «Сажида», «Колхозная бригада», «Пограничники», сейчас кружок работает над пьесой «Осмашев». Кружок ставит спектакли не только в клубе, но и на предприятиях города (ВИЗ, УЗТМ, СУГРЭС и др.). В октябре кружок поставил 2 спектакля, один в клубе, один на УЗТ, охватив ими около 700 человек. В струнном кружке занимаются 9 чел., в балетном 8 чел. взрослых и 8 чел. детей (отдельная группа). Кружок готовит танцы: белорусский, лубок татарский. Духовой кружок – 28 чел. для кружка клуб приобрел 16 новых инструментов, руководят всеми кружками платные руководители. Всего штат клуба 29 чел.

Актив клуба состоит из 15 чел. агитаторов и беседчиков на предприятиях и 6 чел. красноугольцев, силами актива в октябре на предприятиях проведено 9 бесед на антирел. и международные темы, кроме того в клубе проведено 3 лекции. Отсутствие комнат для кружковой работы заставляет директора клуба т. Сухангуллова (правильно Субханкулова – Р.Б.) 8-10 дней в месяц зал клуба занимать под массовые мероприятия, а остальные дни отдавать для работы кружков и вечера 2-3 в месяц занимает тат. театр.

Решением Облисполкома № 999 от 15 VI – 38 г. было предложено директору клуба т. Сухангуллову, предоставить бесплатно помещение для репетиционной и постановочной работы обл.тат.театру и выделить в его распоряжение 2 комнаты для декоративной и костюмерной мастерских. Выполнив это клуб должен закрыть читальный зал и библиотеку. Кроме того в этом же решении записано чтобы клуб передал в распоряжение театра реквизит ранее принадлежащий передвижному театру. Проверкой выяснено, что клуб этого реквизита не принимал. Театр расформировался в г. Саратове и реквизит там же был продан в погашение задолженности театра. Несмотря на это театр предъявляет требования к клубу чтобы последний отдал имеющийся у него реквизит, который клуб приобретал из своих средств, на что имеются соответствующие оправдательные документы в бухгалтерии клуба. Облотдел искусств не имеет никаких приемосдаточных актов, говорящих о том, что реквизит действительно был передан клубу.

План работ театра не согласован дирекцией клуба и поэтому были срывы плановой работы клуба. Например 17/Х в лубе была сорвана лекция.

Кроме того театр занимая здание клуба ежедневно с 1 ч.дня до 8 час.веч. мешает развертыванию клубной работы с детьми.

По смете клуб должен получить 16 900 руб. спецсредств в том числе от аренды помещения этого он сделать не может, т.к. здание занимает театр бесплатно. На содержание клуба отпущено 16 671 руб. (кроме спецсредств) финансирование проводит аккуратно. Надо отметить, что ГорОНО, в ведении, которого клуб находится абсолютно не руководит работой клуба. (…) Обследование проводили инструктор Облметодкабинета ОблОНО … Пономарев Преподаватель тат.педучилища Аросланов. (без подписей)».[20]

Что касается 1938 года. Некоторый период режиссером театра работает  Коновалов Сергей Александрович. Небольшая характеристика, найденная в архиве, имеет следующее содержание: «рождения 1898 г., сын генерала царской армии, проживал и учился в г. Варшаве, б/анархист. Морально разложившийся, исключенный из партии, как чуждый элемент». [21]

 

1939 год

В августе 1939 года, ввиду отсутствия возможности работать без дотаций, театр расформирован. [22] О последнем периоде деятельности татарского театра рассказывают следующие документы.

Приложение № 5. Докладная о состоянии Передвижного Татарского драматического театра. 14 июля 1939 г.:

Бригада отдела искусств в составе тт.Маркеловой, Колесовой и Королькова, обследовала национальный татарский театр по письму профорга театра т. Ахметшина. Анализируя состояние театра, комиссия пришла к следующему выводу: Татарский драматический театр в течение года не имеющий крепкого художественного и политического руководства стоит на чрезвычайно низком уровне. В составе театра 22 творческих работника. Половина из них люди малограмотные, пришедшие в театр из самодеятельных клубных кружков. В труппе есть артисты совершенно неграмотные. Разумеется к такому составу невозможно предъявлять требования высокого мастерства, идейной целеустремленности и понимания тех задач, которые ложатся на театр в деле воспитания масс.

В составе театра два члена ВКП(б) – директор театра Шарипов и профорг Ахметшин. Тов. Шарипов – молодой работник, еще не освоивший театрального дела, незнакомый с ним. Ахметшин артист и профорг. Он имеет специальное образование, но в коллективе авторитетом не пользуется. Ахметшин – артист среднего положения. Как профорг он не популярен, потому что никакой политической воспитательной работы в коллективе он не проводит.

Отсутствие какой бы то ни было воспитательной работы в труппе привело к тому, что в коллективе театра процветают склоки, раздоры и т.п. Большинство артистов, преимущественно первого положения не терпят, например дублерства. Этим они противодействуют выдвижению молодых актеров и способствуют всяческим ссорам и склокам внутри коллектива. Так мелкое самолюбие отдельных артистов подчиняет себе задачу огромной важности – воспитание молодых кадров на театре.

В театре нет авторитетного художественного руководства. В настоящее время коллектив работает даже без опытного режиссера. Культурный артист, переводчик т. Бахтиаров назначен директором театра режиссером. Но до последнего времени это не было подтверждено приказом по театру. Выдвижение артиста на руководящую художественную работу вызвало протесты со стороны отсталых элементов театра. Молодому режиссеру не подчиняются, во время репетиций устраивают скандалы и т.д. Как пример, можно привести случай происшедший во время репетиции 3 июля. В ответ на требования Бахтиарова заниматься работой молодой артист Хайрутдинов заявил буквально следующее: «Я тебя собаку никогда слушать не буду».

Артист Хайрутдинов способный актер. Но он малограмотный, некультурный человек, нередко допускающий явно хулиганские выпады против руководства театра. Таких как Хайрутдинов в коллективе немало. Дисциплина в театре расшатана. Отсутствие воспитательной работы привело к тому, что зачастую актеры, работая над спектаклем, не знают своих задач, политических задач своей роли. А это влечет за собой безыдейность спектакля.

Не подписана

В коллективе театра положение явно неблагополучное. Характеризовать его можно хотя бы тем, что в театре нередки кражи костюмов, материалов, реквизита. Ни дирекция, ни профсоюзная организация театра не принимают мер к ликвидации краж, к привлечению к ответственности лиц, уличенных в кражах. Материальной ответственности за утерю вещей ни костюмерша, ни реквизитор не несут.

Что касается вопросов поднятых письмом т. Ахметшина, то комиссия, расследовав их, пришла к следующему выводу:

Тов. Ахметшин утверждает, что в театре существует группа разложившихся людей, которые разваливают коллектив. В группу эту по его мнению входят артисты Бахтиаров, Кимова, Сейфуллин и Мясагутов.

Комиссия познакомилась с этими людьми, с их положением в театре и нашла утверждение т.Ахметшина неверным.

Тов. Бахтиаров молодой театральный работник артист и режиссер. Он автор нескольких переводов пьес идущих в театре. Это единственный грамотный литературно человек в коллективе. За свою работу он получает самую минимальную оплату, например за перевод пьесы «Огни маяка» Бахтиаров получил 200 рублей. Бахтиаров ведет кроме того и финансовую часть театра. Общий его заработок в месяц составляет 500-550 рублей. Эта сумма по мнению т. Ахметшина незаконно велика.

Тов. Кимова квалифицированная артистка, занимающая в театре ведущее положение. Она окончила Казанское театральное училище, имеет опыт работы на театре. Работая с неквалифицированными артистами она иногда позволяет себе делать им замечания по творческим вопросам. Это вызывает у многих недовольство, порождает скандалы. С Кимовой также, как и со всем коллективом театра надо проводить большую воспитательную работу.

Не подписана

И Бахтиаров и Кимова относятся к тем людям на которых лежит вся работа театра. Они больше, чем кто-либо заняты в репертуаре, в концертах и т.д.

Фактов бытового разложения в театре комиссия не обнаружила. Обвинение в этом Бахтиарова, Кимовой и других неосновательно. Отношение к ним со стороны дирекции театра ничем не отличается от отношения ко всему коллективу.

Факт задержки декораций на гастроли в Анжерск, указанный т. Ахметшиным, подтвердился. Виновен в этом администратор Объединения передвижных театров Ганич, на которого наложено за это взыскание.

Тов. Ахметшин указывает на то, что администратор Черняева за время поездки в Сибирь растратила 1000 рублей. Это неверно, так как 1000 рублей были подотчетной суммой, в которой Черняева отчиталась по приезде в Свердловск.

Уход из театра артистов Кумельского, Марат, Ядкарской и других, был вызван отнюдь не плохо проведенными гастролями в Сибири, как утверждает т. Ахметшин, а тем, что их не удовлетворяет обстановка сложившаяся в театре, где они не имели достойного творческого окружения творческой среды.

Не подписана

Объединение Передвижных театров в лице художественного руководителя Сметанина, плохо руководило театром. Представители Объединения бывали в театре редко, творческим и моральным состоянием его не интересовались. На театр смотрели только как на хозяйственную единицу, которая должна перевыполнять планы, давать прибыли. Этим и объясняется тяжелое состояние коллектива театра, отсутствие в нем квалифицированного руководства.

Комиссия считает необходимым в самое ближайшее время провести следующие мероприятия по укреплению театра:

Укрепить руководство театра квалифицированными людьми, членами ВКПб, которые могли бы вести политико-массовую, воспитательную работу в коллективе, укрепить трудовую дисциплину.

Укрепить административно-хозяйственное руководство театра.

Дать театру крепкого художественного руководителя, который бы своим авторитетом сумел спаять коллектив, сделать его более работоспособным, монолитным, целеустремленным.

Очистить театр от людей мешающих его движению вперед, заменив их квалифицированными опытными актерами.

Комиссия считает совершенно необходимым создание партийно-комсомольской группы, которая была бы центром всей политической и творческой работы в театре.

Бригада: подписи Маркеловой, Колесовой, Королькова. [23]

Подписано "Назмутдиновы". Предположительно, в центре в белой юбке - Зайнаб, левее в белых брюках - Билял. Слева, летчик - Субханкулов А.

 

Приложение № 6. Областное Объединение Передвижных театров. Справка Отделу искусств Облисполкома о Татарском театре. 2 октября 1939 г.:

Татарский театр организован до разделения Свердловской области в апреле 1938 г. и начал свою работу с мая 1938 года.

В текущем 1939 году он провел 106 спектаклей, причем из них по Свердловской области всего 17 спектаклей, работая преимущественно вне области. Обслуживая Пермскую область, Омск, Новосибирск, Прокопьевск, Ленинск, Кемерово, Анжерку, Судженск, Томск и Сталинск.

Посылка театра вне области вызвана тем, что с разделением Свердловской области на Свердловскую и Пермскую, ¾ нацменовского населения отошло последней и наличие нацменовского населения нашей области не могло оправдать годовую, бесперебойную работу театра.

За истекший период 1939 года театр работал с разрывом и на содержание его до момента ликвидации израсходовано дотационных средств в размере 63 623 руб. Таким образом эти средства пошли почти исключительно на худож. обслуживание других областей. Ликвидировав театр, Объединение передвижных театров в будущем намечает проводить художественное обслуживание нацменовского населения Свердловской области путем приглашения на 1 или 2 месяца гастрольного татарского театра (из Казани Татреспублики) могущего за этот срок обслужить гор. Свердловск и единственный нацменовский район – Манчажский. Это мероприятие будет стоить около 20 тысяч руб. Считаю необходимым сообщить, что на момент ликвидации в составе татарского театра было всего 5 человек художественного состава, причем всем желающим обеспечена дальнейшая работа. Директор Объединения подпись (Болотников) [24]

 

 

Попытка применения метода примитивной реконструкции

"Сказать, что меня не удовлетворяет то, что было мной написано, - ничего не сказать. Я читал собственный текст и изнывал от скуки. Да, некая историческая информация в нем содержится, но как все выглядит безнадежно, тягостно… Нет, - говорю я себе, - театр несомненно жил, а порою и весьма полнокровной жизнью. О чем сами по себе могут говорить даты? Да ни о чем. А фамилии артистов, которых никто не помнит? А спектакли тех или иных драматургов, имена многих из которых сейчас плохо помнят. Театр был детищем своего времени, так и не возмужавшим и не оставившим потомства".  - Рустам Бикбов

 

Театр перестал существовать много лет тому назад, но это не значит, что у него нет шанса на возрождение. В следующей статье по теме мы раскроем подробности.

Также в семье Назмутдиновых, имеющей непосредственное отношение к театральному прошлом Екатеринбурга, росли удивительные девочки, нашедшие себя в художественной гимнастике. Позже они стали всемирно известными спортсменками. Благодаря усилиям сестёр в городе появилась целая школа гимнастики. О них на Ural.tatar уже есть статья  и обязательно будет еще.

 

Ильдар Хабибуллин

Источник: публикации Рустама Бикбова (за что очень благодарны),

основанные в том числе на следующих архивных материалах: 

 

[1] ГАСО, Ф.р-17,оп.1,д.98,л.10
[2] ГАСО, ф.17, оп.1, д.100, лл.34, 49, 65, 87, 88об., 99об, 178.
[3] Уже один из самых известных татарских актеров и режиссеров, в этот период работавший в Казанской Показательной труппе.
[4] Может ли речь идти о той самой А. Синяевой, в 1917 году окончившей драматическую студии при Александринском театре и в сентябре того же года поступившей в Казанскую труппу «Сайар», с успехом дебютировавшую в музыкальной драме Файзи «Галиябану», любимейшей татарской пьесе? В том же спектакле успех имел и Ситдик Айдаров в роли Халила? - Р.Б.
[5] ГАСО, ф.17, оп.1, д.847.
[6] ГАСО, ф.17, оп.1, д.440, л.163.
[7] ГАСО, ф.233, оп.1, д.1829, л.132-133.
[8] ГАСО, ф. р-233, оп. 1, д.1829, л.128
[9] ГАСО, Ф.р-245, оп.2, д.133
[10] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, лл.1,2
[11] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.3
[12] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.5
[13] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.3
[14] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.7
[15] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.8
[16] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.17

[17] ГАСО, Ф.р-88, оп.1, д.4419, л.14
[18] Я решил не выделять клубную работу, татарский театр постоянно балансировал на границе профессиональной труппы и драматического кружка или клубной агитбригады. – Р.Б.
[19] Так в оригинале.
[20] Копия. ЦДООСО, ф.4, оп.33, д.322, лл.81-86
[21] ЦДООСО, ф.4, оп.33, д.324, л.65.
[22] ЦДООСО, ф.4, оп.34, д.248, л.14,15
[23] ЦДООСО, ф.4, оп.34, д.248, л.90-91а.
[24] ЦДООСО, ф.4, оп.34, д.248, л.89.